在看之前我特别害怕陆川把它拍成一部贼煽情的片子，特烂俗。我在上影看自闭症《拉贝日记》的预告片就直得瑟。 令人欣喜的是，电影的叙述非常克制，不着痕迹地震动你。这正是陆川的拿手好戏，从《可可西里》到《南京！南京！》。
我在电影院的两个小时没有掉一滴眼泪，也没有一点点想哭的冲动，但是我的心一直被压抑着，这远比眼泪更能表达我心中的悲凉。
持续的震撼感觉是整个片子的气场带来的。就像女人一样，她可能长得很好看，五官很精致，但是没有气质，只能是一个二流的女人；但是有的女人她不一定很好看，甚至有一些小瑕疵，但是因为她气质很好，她远比其他漂亮女人来得更有魅力。
持续的震撼感觉是整个片子的气场带来的。就像女人一样，她可能长得很好看，五官很精致，但是没有气质，只能是一个二流的女人；但是有的女人她不一定很好看，甚至有一些小瑕疵，但是因为她气质很好，她远比其他漂亮女人来得更有魅力。
《南京！南京！》就是这样的一个女人，充满了性功能下降气质。我目前只能想到这个比喻了，因为我觉得过多的分析就是烂俗。
不过我觉得有一个前后照应的地方还是值得注意的。唐天祥的小姨子被日本长官枪杀后，有这么个对白：她很漂亮。她这样活着不如死了。
不过我觉得有一个前后照应的地方还是值得注意的。唐天祥的小姨子被日本长官枪杀后，有这么个对白：她很漂亮。她这样活着不如死了。
后来有一个镜头是角川看见一车被日本军士干死的中国妇女，徐徐远 试验设备到去。 最后角川枪杀姜老师的时候，一切是那么顺理成章。前后照应得很好，很顺畅。
当然这样的小细节和整个片子的气场比起来就根本不足为论的，只有二流的文艺片才去拿这些细节说事儿。“象征”，“编码解码”，“德里达”，“戈达尔”……去死吧！
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