推理小说的二十准则

如有对侦探、推理小说感兴趣的，就研究一下这篇文章。没兴趣的话也看看吧
这是美国古典侦探小说家范·戴恩，关于创作侦探小说的戒条。为了使其看上去更简单明了，有些准则之后的评论都是本人所加。以下：

侦探小说是一种智力的竞赛。作者和读者斗智，像玩桥牌一样，得循规蹈矩，不能使用欺诈的伎俩。它的构思要新颖独到，布局要合情合理，这样才能吸引读者，同时使他们输得心服口服。写侦探小说有许多规例，这些规例是不成文的，但是很明确，这是每一个稍有自尊和尊重读者的作家都应该遵从的。

以下我列出二十戒条，乃经验所得，仅供有志写侦探小说的朋友参考：

一、作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。（看到过某些侦探小说，最后是靠着从来没有在文章中出现过的线索侦破的，此类文章最常见于日本的惊悚推理小说，气氛恐怖，但是“莫名其妙这案子就完结了”。）

二、读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。

三、侦探小说不应该扯上暧昧和爱情，否则就纠缠不清，使一些纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法。而不是为了有情人终成眷属。（这一点上，欧美的推理小说做得相当成功；而日本的推理小说——尤其是写实派的小说，往往在这点上大做文章。严格说来，这不算是正统的推理小说，商业化的气味太浓了。）

四、犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。（汗，这种卑鄙手段，我见的还少吗？很多文章通篇都是第一人称写就，而最后罪犯恰恰就是文章中的“我”。横沟正史的小说中，也有过这样的作品。）

五、破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合，假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这种玩笑是并不得的。（绫辻行人的《十角馆杀人预告》，就是罪犯自首的一篇文章。不过之前侦探已经把所有的线索都找齐了，结论也出来了，罪犯的自首可以说是“不得已而为之”。）

六、侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探上定要靠分析线索来破案，否则就和小学生偷抄习题答案没有分别了。（基本上，侦探小说史上许多声名显赫的人物，都是纯靠脑力取胜的。）

七、罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案件，实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。（这一点，日本人贯彻得太好了，侦探小说中必定死人，被奉为经典的侦探小说必定是连续杀人。）

八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？

九、进行推理的主人翁只可有一个。假如动用三四个甚至是一群侦探来思考，不但会分散读者的注意力，而且会影响本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁，会感到额外的困难。再者，读者要以一敌众，车轮大战，会感到疲于奔命。（这种情况我倒是真的还没看到过。当然了，不包括《名侦探柯南》那种商业化的动画制作。）

十、罪魁祸首应该是个举足轻重的人物。这个人物该是读者所熟识、并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现的人物或者无关痛痒的角色，是作者一种无能的表现。（每一个名侦探的身后总有一个势均力敌的对手。嘿嘿。）

十一、凶手不可以是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师之类的人，他们犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费时间，凶手最好是个平时绝不会受到嫌疑的重要人物。

十二、谋杀案可以有很多宗，但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的，但是罪责一定要集中归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样，读者的义愤才有宣泄的对象。（现在侦探小说的趋势是：凶手绝对不可以是黑心肠的，一定要有令人同情的身世背景和可以理解的动机。）

十三、在侦探小说中加进黑社会，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团，小说实际上已变成惊险小说或警匪小说，不再是侦探推理小说了。罪犯当然要有个机会作公平斗争，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。（后面一句话太对了，真正的罪犯都是特立独行的，否则哪来那么多fans？）

十四、犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说，假科学和纯粹想像出来的杀人方法一定要避免。毒药要出自《药典》。“超镭”之类的新发现原素只存在于作者想像之中，是不适合用于侦探小说的。作者一旦像儒勒·凡尔纳那样妙想天开，就已经是越出了侦探小说的范畴，闯进幻想小说的领域去了。

十五、罪案的真相，在阅读小说的过程中应该都颇为明显，瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把小说再看一遍，他会发觉真相原来一直都摆在他面前。一个尤如侦探一样精明的读者，不用把小说读到结局就能料到凶手的身份，这样的读者实在不乏人。我有关侦探小说的基本理论中有一条是这样的：一本构思得合情合理的侦探小说是无法将真相瞒过所有读者的，总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交待都清清楚楚，读者凭着独立分析、淘汰排队和逻辑推理等思考方法，应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说动人之处，也就是那么多不屑看流行小说的人会毫不脸红津津有味地看侦探小说的原因。（怎么说呢，看多了许多侦探小说的套路会很明显，这就是经典之所以称之为经典的理由所在。）

十六、侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥、累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞、妨碍推理，就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源和缀字那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情，加以分析，进而得出结论。读者阅读侦探小说，追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写，而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的，但只要能使故事有真实感，读者能够投入，就已经足够了。（侦探的性格在现在看来日益重要。）

十七、凶手不应该是个职业罪犯。劫匪盗贼犯下的凶杀案，由警局凶杀科处理就可以了，用不着劳动作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越妙。道貌岸然的教会支柱、社团领袖或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。

十八、假如读者到最后发觉罪案竟然只是宗自杀案或意外事件，定会大感失望。这样一个反高潮的结局，实在有负读者的厚望。不但会向作者讨还书价，还会严厉声讨作者。

十九、侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀是属另外一类的小说。谋杀案应有现实感，使读者能投入，有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。

二十、我在下面列出用近日用滥了的十条，一个稍有自尊而勇于创新的作者都会不屑采用以下十条：

1、 侦探凭着在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案。

2、侦探制造幽灵还魂的假象来恐吓疑犯。使其露出马脚。

3、凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方。

4、凶犯用假人来制造不在现场证据。

5、侦探凭着狗没有吠这个现象，揭露潜进的人实是熟人。

6、真凶原来是无辜被告的学生兄弟或长得一模一样的近亲。

7、使用皮下注射器和蒙汗药。

8、密室谋杀案在警方破门而入后才发生的。

9、通过测字联想来破案。

10、凭着弄通一封用密码写的信来破案。